Утро. Дождь. Упаковались. Вымылись. Позавтракали. Вымыли посуду. Надо стартовать на Термини, сдать вещи в камеру хранения и к 12-ти в галерею Боргезе. Не хочется покидать нашу уютную квартирку. Обязательно вернемся сюда когда-нибудь.
Доехали на нашей любимой восьмерке до площади Венеции, на которой пересели на автобус до Термини. Себя мы уже считали асами, поскольку подружились с наземным городским транспортом Рима. Очередь в камеру хранения оказалась довольно внушительной. Выяснилось, что существует электронная очередь с надписями на итальянском языке, но добрые гости столицы нам помогли нажать нужную кнопку и мы благополучно через полчаса сдали 2 места – чемоданчик и рюкзак в камеру хранения. Далее мы отправились на метро до площади Испании, где и находилась галерея Боргезе. На площади Испании нас ждали приключения. Мы пошли по указателю «Вилла Боргезе» и вышли после длинных подземных переходов в каком-то Богом забытом месте, но и там был указатель – то есть, в прямом смысле слова нацарапанная на заборе надпись «Вилла Боргезе». Однако, мы оказались в каком-то месте, похожем на стадион, и просто решили пересечь это огромное поле. Было вовсе не понятно, куда надо идти. Мы пытались спросить об этом редких прохожих, но никто не знал, где же находится галерея Боргезе. Какая-то русскоязычная туристка пыталась нас спросить, где же эта галерея. Наконец, мы выбрались на какую-то дорогу, на которой прохожих было заметно больше. Но и тут нас ждал сюрприз. Продавец в вагончике Bebetto, в которых в подобных местах продают всякие напитки и снедь, показал в одну сторону, а местный житель, который выглядел вполне знающим местность человеком, показал ровно в противоположную сторону. Короче, по парку мы бегали минут двадцать, а время неумолимо бежало. Опаздывать нельзя – если не придти вовремя, то билет пропадет, а посмотреть шедевры нам очень хотелось. Так или иначе в конце концов нам попался план виллы Боргезе, на котором мы нашли галерею и определили свое местоположение относительно нее. Короче, мы успели попасть внутрь, и даже успели немного побродить вокруг без беготни.
 |
 |
 |
Фонтаны на площади перед галереей Боргезе
Абсолютно все вещи сдаются в камеру хранения. С собой берется пластиковый прозрачный пакет с документами и фотоаппаратура. Фотографировать внутри разрешено. Итак, мы попали в святая святых – частную художественную галерею Боргезе. Взяли аудиогиды на английском языке, но пользовались ими лишь время от времени. На входе взяли также небольшие буклеты на русском языке, в которых были обозначены наиболее известные шедевры, на которые обязательно надо обратить внимание.
Как только попадаешь внутрь музея, первое, что происходит, захватывает дух от великолепного убранства и оформления залов. Следующая волна восхищения и трепета накрывает сразу, как только начинаешь рассматривать полотна или любоваться скульптурами. Это ощущение ни с чем нельзя сравнить.
Кардинал Шипионе Боргезе (Сципион Боргезе), увлеченный собиранием произведений искусства, отличался по-настоящему тонким вкусом и уникальной интуицией коллекционера. К тому же он был племянником папы римского - Павла V Боргезе, что давало ему большие возможности для приобретения и собирания шедевров. Он покупал полотна ранее живших художников и современников, античную скульптуру и работы скульпторов своего времени. Кардинал старался собирать работы полюбившихся ему мастеров разных периодов их творчества. Так в коллекции Шипионе Боргезе появились полотна гениального итальянского художника Караваджо. Известный итальянский скульптор и архитектор Джованни Лоренцо Бернини изготовил для кардинала скульптурные композиции необычайной красоты и высокой технической сложности - Похищение Прозерпины, Аполлон и Дафна и Давид. Все эти и другие работы Бернини являются непревзойденными шедеврами гения барокко.
Древнегреческий миф положил основу сюжета скульптуры Аполлон и Дафна. Аполлон - один из древнейших богов Греции - покровитель искусства, поэзии и музыки, поразивший грозного Пифона – обидчика его матери золотой стрелой, не знающей промаха, увидел около себя юного бога любви Эрота, натягивающего свой золотой лук, и посмеялся над ним. В ответ на это обиженный Эрот пустил 2 стрелы – одну стрелу любви в сердце Аполлона, вторую стрелу, убивающую любовь, в сердце нимфы Дафны. Аполлон, встретивший прекрасную Дафну, тотчас же полюбил ее. Но лишь только Дафна увидела златокудрого Аполлона, как с быстротою ветра пустилась бежать, ведь стрела Эрота, убивающая любовь, пронзила ее сердце.
«Стой, прекрасная нимфа, - взывал Аполлон, - зачем бежишь ты от меня, словно овечка, преследуемая волком, Словно голубка, спасающаяся от орла, несешься ты! Ведь я же не враг твой! Смотри, ты поранила ноги об острые шипы терновника. О, погоди, остановись! Ведь я Аполлон, сын громовержца Зевса, а не простой смертный пастух.» Но все быстрее бежала прекрасная Дафна. Как на крыльях, мчится за ней Аполлон. Все ближе он. Вот сейчас настигнет! Дафна чувствует его дыхание. Силы оставляют ее… Полностью миф можно прочесть на сайте http://www.lovelegends.ru/legend/apollon_i_dafna.php. Но глядя на скульптуру Бернини, зритель всецело погружается в этот сюжет. Аполлон мчится за Дафной, полный нежности и желания выразить ей свою любовь. Дафну вот-вот покинут силы, но она полна решимости убежать. Молодые, прекрасные тела полны гармонии, мгновенного порыва, лица ярко выражают эмоции участников сцены. Этой скульптурой, впрочем, как и другими скульптурами Бернини, можно любоваться и наслаждаться очень долго.
 |
 |
Джованни Лоренцо Бернини. Аполлон и Дафна.
Еще один шедевр Бернини – Похищение Прозерпины. Скульптор создал эту работу в 23 года. «Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск» - писал Бернини. Сюжет для этой скульптуры следующий. Дочь богини плодородия Деметры и громовержца Зевса юная прекрасная Прозерпина резвилась с подругами в цветущей долине. Она не знала, что отец отдал ее в жену своему мрачному брату Плутону – властителю царства теней и умерших. Плутон упросил богиню Гею вырастить цветок неземной красоты, и как только Прозерпина сорвала этот необыкновенный цветок, земная твердь разверзлась и появился на золотой колеснице мрачный Плутон. Он схватил юную красавицу и утащил ее в свое подземное царство. Никто не видел этого похищения кроме бога солнца Гелиоса. И именно этот момент воплотил Бернини в своем произведении. То есть, мы с вами можем увидеть в галерее Боргезе сцену, которую лицезрел лишь Гелиос многие века назад. Плутон свиреп и коварен, он силен и стремителен в своем желании завладеть юной девой. Она же испугана и тщетно пытается вырваться из крепких объятий угрюмого Плутона. На лице Плутона играет радость, смешанная с некоторым злорадством. Он - победитель, добившийся своей вожделенной цели. Прозерпина же – трепетная лань, обреченная и удрученная. Она бессильна в своем сопротивлении. Так и слышится крик о помощи, срывающийся с ее прекрасных уст. Но тщетно, судьба ее предрешена.
 |
 |
Джованни Лоренцо Бернини. Похищение Прозерпины
Еще одним творением великого мастера является статуя Давида, выполненная по известному библейскому сюжету. Герой запечатлен в момент схватки, готовый выпустить камень из пращи в своего соперника – грозного великана Голиафа. Все тело Давида напряжено, лицо мужественно и сосредоточено, взгляд направлен в сторону врага. Герой полон решимости и воли к победе. Динамика статуи завораживает, и зритель невольно становится заинтересованным в исходе схватки, горячо желая победы Давиду. Удивительно то, что двадцатичетырехлетний Бернини задумал и вырезал статую Давида всего за семь месяцев.
 |
 |
 |
Джованни Лоренцо Бернини. Давид.
Безусловным шедевром является скульптура любимой сестры императора Наполеона Бонапарта и жены принца Камилло Боргезе – Паолины Боргезе в «костюме» Венеры-победительницы работы Антонио Канова. Из трех сестер Наполеона Бонапарта — “трех коронованных куртизанок”, как их называли, — лишь одна оставалась с ним во время его первого изгнания на Эльбе, и лишь одна настойчиво просила британское правительство о разрешении жить с ним в годы его последней ссылки на уединенном острове Святой Елены. Этой сестрой была Полина Бонапарт.
Антонио Канова. Паолина Боргезе.
«Грация, запечатленная в скульптуре, и элегантная чувственность моментально прославили ее среди современников. Когда муж Паолины после их разрыва перевез скульптуру из Турина во дворец Боргезе, очередь посетителей не иссякала ни днем, ни ночью – на мраморе еще видны следы от масла факелов и канделябров, а также от рук любопытных.» - так описана скульптура в http://nargismagazine.az/3173 - журнале о моде, искусстве и красоте. Видимо, не случайно в руке Полина держит яблоко – плод дерева познания добра и зла, райский плод искушения. Совершенство и красота женского тела навечно запечатлены замечательным скульптором в белоснежном мраморе, который, кажется, светится прямо изнутри необыкновенным и манящим светом.
Привлекла мое внимание статуя Святого Иоанна Крестителя – модель большой статуи, выполненной Французским скульптором Жаном Антуаном Гудоном для для церкви Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири (Santa Maria degli Angeli e dei Martiri), находящейся на площади Республики в Риме. Жан Антуан Гудон был мастером психологического портрета, а также был масоном и входил в величайшую масонскую ложу «Девять сестер». В Версале ему установлен памятник.
Посещение галереи продолжилось знакомством с живописью великих мастеров. Один из них – Микеланджело Меризи да Караваджо, коллекция произведений которого в галерее Боргезе – крупнейшая в мире. Считается, что картина «Больной Вакх» - его первый автопортрет, созданный под впечатлением от болезни в то время, когда Караваджо заболел римской лихорадкой – малярией и находился около полугода на грани жизни и смерти.А на картине «Давид с головой Голиафа» художник изобразил символически себя в образе великана. Создание шедевров у Караваджо сопровождалось разгульной жизнью, стычками и драками, штрафами и заключениями. Он даже был обвинен в убийстве человека в ходе одной из пьяных драк, после чего несколько лет скрывался от правосудия. Тем не менее, работы его были высоко оценены современниками. Он даже был кавалером мальтийского ордена без права ношения мальтийского креста, поскольку не был дворянином. С трепетом и благоговением нам удалось постоять по несколько минут возле картин, созданных этим великим художником.
 |
 |
|
Караваджо. Давид с головой Голиафа. |
Караваджо. Больной Вакх. |
Караваджо. Мадонна Палафреньери (Мадонна со змеей). По другим источникам - Мадонна с младенцем и Святой Анной
В то время, как мы бродили по галерее, в памяти то и дело всплывали картинки из далекого детства, из тех времен, когда мы, будучи еще школьниками, собирали почтовые марки с изображениями знаменитых картин. «А вот такая марка была у меня!» - время от времени мы обменивались восклицаниями. Может и кто-нибудь из моих читателей узнает «марки из коллекции».
 |
 |
 |
Джованни Беллини. Мадонна с Младенцем |
Витторе Карпаччо. Портрет женщины (или Куртизанка) |
Тициан. Святой Доминик |
 |
 |
Рафаэль Санти. Дама с единорогом |
Бернард ван Орлей. Портрет Карла V |
 |
 |
| Карраччи. Улыбающийся юноша | Антонелло де Мессина. Мужской портрет. |
Интересной оказалась серия портретов великого итальянского скульптора и архитектора Джованни Лоренцо Бернини – мальчика, молодого человека и человека в зрелом возрасте.
Вообще именно в эту поездку я по-настоящему открыла для себя творчество этого удивительного мастера, с которым я то и дело встречалась в разных уголках Рима. Удивительно, как много мог создать человек за свою жизнь. Его скульптуры и архитектурные формы по-настоящему живые, они дышат и притягивают взор, их запоминаешь, ими можно восторгаться и радоваться общению с ними.
 |
 |
 |
|
Бернини. Портрет мальчика |
Бернини. Автопортрет в молодом возрасте |
Бернини. Автопортрет в зрелом возрасте |
Конечно, мои снимки – любительские и не отражают истинную красоту гениальных творений, но благодаря им у меня всегда есть возможность пробудить внутри то чувство восхищения и благоговения, которое я испытала при посещении галереи Боргезе. Более четкие изображения предметов живописи в галерее Боргезе можно найти по ссылке: http://gallerix.ru/album/Borghese. Вообще всем советую перед посещением галереи Боргезе ознакомиться с этим сайтом, тогда Ваш визит будет более осмыслен и наполнен впечатлениями. Также описание картин галереи, хотя и менее полное, можно найти по ссылке: http://muzei-mira.com/kartini_italia/632-madonna-palafreneri-madonna-so-zmeey-mikelandzhelo.html.
Удивительное дело – люди, которых уже давным-давно нет, дарят нам свои эмоции. Выходит, что картина – это своеобразное окно в иной мир. Улыбка, которая существует несколько столетий! Разве это не чудо? Далекие наши предшественники шлют нам, потомкам, сквозь века свои мысли и чувства, запечатленные в полотнах живописи, скульптурах, в архитектурных формах. Созерцание прекрасных произведений человеческого гения наводит на вполне философские размышления о смысле собственного существования, о цели твоего пребывания в этом мире, о том, что ты оставишь потомкам и кто, и как долго будет вспоминать о тебе, и каковы эти воспоминания будут. После таких размышлений напрашивается вывод о том, что ты всего лишь песчинка в бескрайнем океане вечности, краткий миг – звезда, спустившаяся на время на грешную Землю. Но пока ты здесь, будь собой и наслаждайся посланными тебе мгновениями и будь хоть немножечко творцом и созидателем, волшебником, дарящим окружающим радость пребывания в твоем обществе. Вот такие мысли родились уже при создании этого текста и компоновке фотографий.
Вдоволь насладившись созерцанием творений великих, мы вышли на улицу, побродили по парку, посетив его «культурную» и относительно «дикую» части. Наконец, порядком уставшие купили итальянский фастфуд в стоявшем неподалеку Бебетто и благополучно с ним расправились прямо на скамейке в парке.
Далее по плану мы должны были побывать на площади Испании, где-то поужинать и двигаться в сторону вокзала, чтобы забрать из камеры хранения свои вещи и погрузиться в поезд до Катаньи. Знаменитая лестница на площади Испании оказалась на реконструкции, но город с ее верхней точки нам сфотографировать удалось. Купили в подарок семена рукколы для родителей, поскольку семена с площади Испании – это довольно символично, ведь это место считается местом цветов.
Потом мы поужинали в ресторанчике «34» (Ristorante Al 34) на улице Марио де Фиори недалеко от площади Испании. Кухню ресторана можно охарактеризовать как традиционно римскую и итальянскую. Там я попробовала, наконец, артишоки по-римски (Carciofo alla romana) и цветы кабачков (Fiore di zucca). Еще мы заказали стейк по-флорентийски (Fiorentina) – огромный, сочный, с румяной корочкой, и по бокалу вина. К сожалению, десерты мы просто не успели попробовать, поскольку неумолимо приближалось время нашего отъезда из Рима. Не скажу, что заведение дешевое, но, впрочем, цены вполне разумные для столь изысканной кухни. Ужин на двоих нам обошелся в 80 евро, а удовольствие от вечера, проведенного в “Al 34”, безусловно, того стоило. Всем читателям, а, в особенности, своим друзьям рекомендую данное заведение. А можно и с меню ознакомиться заранее на их сайте: http://www.ristoranteal34.it/rus/download/menu-russo-ristorante34.pdf.
Добравшись на метро до вокзала Термини, мы забрали свои вещи из камеры хранения и благополучно добрались до платформы, с которой отправлялся наш поезд. В Италии большинство билетов надо компостировать в желтых ящиках (иногда они бывают другого цвета) на платформе. Этот процесс называется валидация. Однако, мы вначале подошли к человеку в форме Трениталия и поинтересовались, надо ли проводить валидацию наших билетов. Оказалось, что билеты на поезда дальнего следования с местами валидировать не надо. В купе с нами ехал попутчик – итальянец примерно нашего возраста, который говорил только по-итальянски. Поскольку я не «parla italiano» пришлось общаться не совсем понятно как. Я знала слова «bella» и «belissimo», что означает «красиво» и «великолепно». В общем, он понял, что Италия нам нравится, а я поняла, что он сицилиец и выходит в Мессине, это первая остановка поезда на Сицилии. Пришел проводник, которому мы предъявили наши билеты и паспорта, поезд тронулся, потом нам раздали пледы, чтобы не было холодно ночью, и мы улеглись на свои спальные места. Поезд бодро бежал по побережью Италии в сторону Неаполя и Калабрии, а мы себе сладко спали, утомленные предыдущим днем, полные впечатлений от увиденного и пережитого в Риме, навстречу новым неизведанным местам – солнечной Сицилии. Я очень хотела посмотреть, как поезд будет пересекать на пароме Мессинский пролив, и, видимо, даже проснулась в тот момент, когда поезд находился на пароме, но подняться и выйти на палубу не решилась. Наш сосед сошел с поезда в Мессине, а мы примерно через два часа были на железнодорожном вокзале сицилийского города Катанья.
